2打 6地盤

給泛民朋友們的幾句話

2010-05-15T00:09:00.004+08:00

不能再錯下去了吧？我不滿意政府的政改方案，誰會滿意？但我們已拖延太久了。香港是中國政府管轄下最好的民主發展試驗場。這裏有全中國素質最好的公民。民主政改這試驗對香港和中國何其重要？如今我們的情況就像一個導遊帶著一群餓得要命的人在餐廳等吃飯，但導遊卻因為他不滿意廚師的菜單而和廚師理論起來。為了他懷疑菜單可能不夠飽或沒有甜品，他竟然就是不讓師起動。這是甚麼邏輯？老天，我們太餓了，請你們不要為了證明你們是個如何精明的導遊而把我們餓得死去活來。旁邊那些混旦樂於看我們叫苦。只要廚師上菜，如果不飽，我們可以再爭取。如果不夠，我們不會放棄。請你們對香港人有信心，我們不笨。我們有能力證明給所有人看我們懂運用民主。我們給你們選票，是信任你們為我們去爭取最好的方案，卻不是要你們去當民主改革的絆脚石。請不要再拖下去了，讓政改開始吧。

慚愧

2010-01-13T01:09:00.001+08:00

看到阿凡達的票房，聽了朋友的評價。回想到當年看到侏羅紀公園時的感覺。確有點站在海灘邊看著海嘯鼓起的巨浪在你面前升起。目瞪口呆卻又無助，只能希望能渡過這一劫。前兩天在電視劇奠基者裡看到一場戲，描寫五十年代幾個中國石油工人坐北京的公車，發現到公車上有個大包，是用來裝煤氣的，皆因中國缺油。幾個工人便向售票員說，他們不想享受那免費乘車的優惠了，心裏慚愧。如今我們搞電影的看到國片和港片的局面，還敢不汗顏嗎？還敢談榮譽和風光嗎？大戰又來了。

感恩

2009-03-13T15:15:00.000+08:00

在北京為了劇團接受了兩個訪問，訪問完了，才想起一前一後，竟不自覺地挑起了自己為了電影而哭的兩次。心中納悶，我是怎麼了？如此傷感？說來倒讓自己更反省我自己的狀態。
我第一次為了電影哭，是我年青時看完了關錦鵬的阮玲玉的一個晚上。那夜，我被電影震撼了。我當時已是個導演，但看完了戲，我清楚明白我一生也可能到不了那高度。我傍偟極了，怎麼辦？我怎麼當一個導演下去？我沒有才，也沒有這份狠勁，我這導演是不是白當了？我算老幾？那夜，我真哭了。還好，想著想著，我明白自己不是才子，卻是個很好的聆聽者，也是個不怕庸俗的傢伙，正好當一個傳播者。我不能創造，但把人家的東西發揚光大總可以罷？認清了自己的存在價值，讓我從此不再幻想，也不再自怨。我的動力也來至這點。
另一次的哭卻有點荒謬。那是我在得到香港電影金像獎最佳導演的一個晚上。不要誤會，我不是感動得哭了。那夜，野獸刑警拿了幾個大獎，我卻沒有任何的慶功活動，匆匆回到家裏。那夜，我特別沉默。就在身旁的人睡著後，我一個人偷偷地在哭。這電影拿好多獎，但也是我第一次讓投資者賠本呀。我一直依靠著能替人家賺回本錢去說服人家讓我去拍一些冒險一點的題材，往後的路怎麼走呀？我還能拍下去嗎？我當時以為那可能是我最後一部電影了。那心中的結大概旁人也很難想像。
到了如今，我竟然還能在拍，能不感恩？能不自省？能不謙卑嗎？沒有了觀眾的支持，我不敢想像。

奧巴馬

2009-01-22T10:01:00.002+08:00

奧巴馬進白宮了。五十年前，黑奴是美國歷史的大污點；五十年前，這國家的黑人連和白人就讀同一間學校也要一番抗爭，黑人民權，也是美國民主虛偽的最佳証據。但這五十年美國人沒有白費，他們選上了歷史上最差勁的總統，但也以他們的選票，讓美國向前再走一大步。在加拿大看到了整個過程，讓我深深的感到美國的強大。它的強大，並不在它的生產力量；它的強大，並不因為它的財富；它強大，因為它有承認錯誤，勇於往前的力量。它不會害怕言論，不會害怕異見，更不會害怕倒台。它不會因政權更替而流血，更不會因政權更替而亡國。它的強大，是人民給予的；是人民深信的，也是人民擁有的。這才是強大。我們和他們相差有多遠？我們還能有多少的籍口去裹步不前？

難兄難弟

2008-11-20T08:58:00.001+08:00

布殊和陳水扁實在有很多共同點。兩人的第一個任期都令人民怨聲載道；兩人都為了選舉，製做衝突，把人民分化；兩人都爭議性地成功當選連任。兩個難兄難弟，在過去幾年都成了一些人批評民主制度的最佳証明。然後他們的政黨，都在新一輪的投票中被人民狠狠地教訓了一頓。如今阿扁成了被告，布殊成了共和黨的罪人。人民在民主制度中最後還是有能力作出了抉擇。我想最令我感慨的是謝長廷和麥凱恩二人在承認失敗時的講話；謝長廷說，這是他個人的失敗，但卻是民主制度的勝利。麥凱恩在提到奧巴馬勝出時說，沒有甚麼比一位非洲裔美國人能當上美國總統更能證明美國這國家的偉大。我對他們都沒有很大的好感，但我不由得對他們生起敬意。我樂意看到民主政治成熟而文明的一面，它讓自己的信念更堅定。我更希望一些害怕民主政治的人明白，這制度不完美，但起碼它文明得多，讓人心服得多了。怕民主，我們能有多強大？

傅軍

2008-10-27T11:56:00.003+08:00

正在溫哥華籌備自己的下一部電影。連續幾個星期我都用著英語和大家溝通，昨晚我竟然在夢中也說起英語來了。不懂形容自己的心情，反正我急急打開我的電腦迫自己用中文去寫一段。
寫甚麼呢？我第一個想起的是傅軍。
誰是傅軍？我想大家都看過一「畫皮」的些相片吧？很捧是不？這些都是我們的劇照師傅軍老師的作品。在廣州的首影禮上我曾經公開謝過他，我也不會猶豫在這裡再謝他一次。
傅軍是個怪人，我想這點連他自己也同意。他說話很少，我還記得我第一次留意他的時候。我看到他一個人戴著他很酷的墨鏡在沙漠上跟著攝影隊，不時坐在他自己隨身帶著的摺椅上冷眼旁觀。不多見他提起他的攝影機，只是坐在那裡，像對甚麼事也不關心似的。我當時實在信心不大，心想，沒有好劇照也沒甚麼大不了。然後有一天晚上，我們正在現場吃宵夜，傅軍走過來一臉凝重的問我：「導演，你有幾分鐘嗎？」
我以為傅軍要向我請辭了。然後傅軍打開了他的電腦，開了一個文件，把電腦轉向我…那是他十天以來拍的劇照，配上了配樂，整個幻燈秀差不多有八分鐘長。傅軍問：「我這是你要的嗎？」我不懂形容在那八分鐘內我受到多大的震撼，這何只是我要的？這正是我一直在尋找的影像。那幾天我和攝影指導黃岳泰一直在談論我們在影像上的可能性，傅軍卻已找到了。我急拉著黃岳泰來看，就在那一刻，我們把整個戲的風格穩穩地抓住了。
他大概是我所碰到第一個會仔細看劇本的劇照師，隨了在我拍攝時捕捉演員的演出外，他更會按著他所理解戲中的角色去為演員做像。他的劇照往往挑起我對一些細節的關注。我只能說，這樣的一位創作伙伴實在太珍貴。我衷心的謝謝他。

給幾位小朋友

2008-02-09T20:30:00.000+08:00

終於回到香港，遇到了艷照事件。今天團拜，有人透露他的一些女性友人熱烈地四處張羅相片集，因想在家中招待來拜年的親朋戚友。我不敢說這是甚麼現像，我也希望有高人能告訴我一些分柝。這事令我們學到了甚麼？我們能怎樣去保護一些無孤的受害者的同時，而又滿足到大家超級的好奇心？我不敢說這是偷窺了，我理解偷窺和好奇的分別往往在於窺看的人在被發現的時候總起碼是會有點面紅的。如今我見到的是慶高采烈，似乎大家都不太管受害人會有甚麼感受，傷害會有多重？我們又參予了多少傷害她們的行動？這些我留給大家去思考了。我只想對這群受害的小朋友說，我們的身體從來都不可恥，從來都沒有不可見人的地方。如果有人竟因為偷看了你的身體而恥笑你，這種人不值得你重視。如果有人竟看不起你們，請你們也看不起他。因為他或她沒水準。如果你的另一半竟因此而責怪你，你應想一想這人是不是值得你愛。你們曾經勇敢地去愛過，曾經為了令伴侶高興而讓他拍了照。你們錯了甚麼？既然沒有錯又怕甚麼？那有被強姦偷窺的受害者要怕偷窺者的。如果你們再出現，就勇敢地告訴他們，看過了又怎樣？我還是我！大師李敖在他的自傳中頭頁就擺了一張他年青時的裸照，他身體力行地去告訴大家，他坦蕩蕩無所畏懼。小朋友們，你們沒有錯，你們也應該無所畏懼。

學歷岐視

2007-08-19T23:48:00.000+08:00

大家都聽過種族岐視、性別岐視甚至年齡岐視，我要說的是學歷岐視。我說明一下，當你看到報上的招聘廣告時，如果一個僱主聲明他或她要聘請的人的種族、性別又或者年齡的話，他或她便是犯了岐視罪。但如果聲明學歷的話，卻似是天公地道，那怕工作其實並不需要一些專業學識如醫療或會計等。我聽到大家安慰落第會考生時所說的各式道理是何其無力而牽強，一眾都言不由充。因為大家都清楚, 這個社會愈來愈不讓人有自學成材的機會，即使我們常見到一些學歷低的人往往比一些學歷高的人更勝任同樣的工作，尤其是一些管理工作。我不是說不應讓僱主考核，既然僱主到頭來都要考核應徵者，而有不少工作要求學歷的理由其實只是基本的讀寫能力的話，為甚麼不讓沒有學歷的人有報考的機會？我眼見太多大學生的中英文水平差得要命，也遇過不少沒有文憑卻極為優秀的員工。我自己就屬於那種不看文憑的僱主。要教育改革成功，要讓我們的下一代不被文憑綑綁一生，不再學歷岐視才是真正的答案。我們這群學歷不高的大老闆們，是否應由你們在大機構首先推動？又或由我們學歷不高，但甚為優秀的特首自政府帶頭先行？

學歷岐視

2007-08-19T23:38:00.000+08:00

大家都聽過種族岐視、性別岐視甚至年齡岐視，我要說的是學歷岐視。我說明一下，當你看到報上的招聘廣告時，如果一個僱主聲明他或她要聘請的人的種族、性別又或者年齡的話，他或她便是犯了岐視罪。但如果聲明學歷的話，卻似是天公地道，那怕這工作其實並不需要一些專業學識如醫療會計等。我聽到大家安慰落第會考生時所說的各式道理是何其無力而牽強，一眾都言不由充。因為大家都清楚，這個社會愈來愈不讓人有自學成材的機會，即使我們常見到一些學歷低的人往往比一些學歷高的人更勝任同樣的工作，尤其是一些管理工作。我不是說不應讓僱主考核，既然僱主到頭來都要考核應徵者，而有不少工作要求學歷的理由其實只是基本的讀寫能力的話，為甚麼不讓沒有學歷的人有報考的機會？我眼見太多大學生的中英文水平差得要命，也遇過不少沒有文憑卻極為優秀的員工。我自己就屬於那種不看文憑的僱主。要教育改革成功，要讓我們的下一代不會為爭取文憑而勞碌一生，不再學歷岐視才是真正的答案。我們這群學歷不高的大老闆們，是否應由你們在大公司中首先推動？又或由我們學歷不高，但甚為優秀的特首在政府帶頭先行？

恐龍

2007-06-27T20:17:00.000+08:00

最近看到一則很有趣的新聞。在美國成立了一間恐龍博物館。稱之為創世恐龍館，這博物館有一個大特色。它的展品傳遞一個理論，地球的生物史只有六千年。而其中，人類和恐龍一起出現。這說法和一般的科學說法當然大不相同，但卻完全符合了一些福音派基督教會的理論。早幾年就曾經有人抗議過布殊政府用一些行政手段，令美國的中小學少談恐龍。恐龍當然和反恐無關，但這生物卻讓一些基督徒尷尬，因為它比人類早出現而又消失，那這世界豈不是上帝為了恐龍而造？可能恐龍因為某些原因得罪了上帝，被上帝消滅了，因此人類幸運地執了二攤？恐龍難道也是吃了禁果？上帝是猶太人的上帝前是恐龍的上帝？如今福音派把心一橫，把所有科學論證都掃入垃圾桶，一切問題就迎刃而解了。面對著這樣大量證據的事，人都可以自說自話。如果有人告訴你，八九年發生了任何事，你不要驚訝。反正信不信由你，他們都有創作和搞笑的自由。

此時此刻

2007-06-05T00:29:00.000+08:00

此時此刻，我不在維園，無法參予六四的悼念活動。但我深信，很多人都會和我一樣，儘管人到不了現場，但心從來不死。這個中國民主發展過程中的慘痛教訓，身為中國人又豈只不能忘記，更應好好反思。放下手上的工作，寫下這麼一小段，只因自己對不能親身前往心中有愧，不能安心。算是自己的一個小小的表態。２００７年６月４日晚上９時

聖經不雅

2007-05-17T15:44:00.000+08:00

看到有些朋友向影視處投訴聖經不雅，樂甚。再看一眾衛道之士別忸尷尬的抗辯就更是娛樂性豐富。其實這又何苦？本來基督徒就不能狠批亂倫。試想，如果如聖經所說，我們的祖先是阿當與夏娃，他們的子女如果不大作亂倫，又何來幾十億弟兄姊妹？所以容許亂倫是基督教義的根本，除非你願意否定原罪。當然，基督也不是唯一接受亂倫的宗教，日本神道就認為大和民族都由一對姊弟繁生，日本文學中大量的亂倫描寫也許也和這有關。我很同意今天明報何慧敏小姐所說，保守和開放者都應該可以互相依存，不至弄至如今的對抗局面。但這次的風波，又何嘗不是因為保守者要向學生揮動大棒而引起的？我們不是在無的放矢，我們在保護一間大學的言論自由，我們在保護一班學生的前途，我們也在保護香港免被這些腦袋不靈光的傢伙再讓它成為國際級笑柄。只有他們放下棍棒，我們才能放棄戰鬥！五月十七日的明報很值得大家一看，除了何慧敏和馬傑偉的專欄，還有梁文道介紹哈佛和耶魯大學學生出版情色刊物的精彩文章。也讓我們那群見少識微大驚小怪的審裁處豬公參考參考。

中大學生報

2007-05-13T00:19:00.000+08:00

從秋天的童話到現在的中大學生報事件，我們都可以看到這個城市中有些人努力地要把這城市低智化。他們害怕語言，更害怕文字。我聽聞中大學生報很可能被評為二級，也就是犯了法。我倒很想了解一下對上一次，一些刊物純因文字不涉圖片而被指犯法是甚麼時候，是甚麼個案。我不完全同意小朋友們的作法，主要是我認為他們是在抄襲黃色小報多於認真對待性禁忌。但他們的言論我們可以抨擊，可以指責，卻不應禁制，更不能入罪。對中大高層的反應我卻更驚訝，作為學術的殿堂，大學怎能有禁制言論之舉？你們還能自稱知識份子嗎？你們真想背上禁書的當權者之名嗎？你們辦的是一間大學，不是幼稚園。難道你們沒有能力發揮一下高級知識份子的智慧，而不依靠強權制壓去解決問題？我拭目以待。至於為甚麼一大堆挾著風月情色版的黃色小報，竟然理直氣壯地窮追猛打大罵學生辦淫報。就留給大家思考了。

金像獎

2007-05-01T12:01:00.000+08:00

有朋友問，金像獎公平嗎？我說，我喜歡黑色和白色，你認為對其他的顏色是否公平？金像獎就是這麼一回事。金像獎的會員是工業中各個不同層面的從業員，加上一些資深的傳媒人、作者、影評和學者所組成的。這麼一大群人，對甚麼是優秀的看法都執著不同的界尺和角度。所以當我們經過投票，到最後得到結果的時候；我們只能說，工業裡大部份人都喜歡這位候選者或作品。究竟優在年資？人緣？技術？誠意？社會意義又或藝術成就？我們都說不準。但金像獎就是我們能夠看到行業取向的最好指標，因為通過多年的努力，它成了可算是在亞洲少有主辦單位完全不干預賽果的電影獎。它真實地反影行業的看法，不會因為大公司，大制作而有所偏倚。結果往往難以預料，未必能盡如人意但卻甚為真確。這，就是香港人的金像獎。

影評

2007-04-22T18:29:00.000+08:00

看到一篇影評，批評英女皇一片並不真實，心中暗替英女皇的作者叫屈。要求電影真實和要求新聞要有娛樂性大概是一樣古怪。電影如果有追求真實的時候，就只是為了要讓觀眾覺得可信而投入感情而矣。
電影不是追求真實的地方，除非是紀錄片，但就算是紀錄片，也不一定真實。但如今很多人喜愛看人批評，也做就了不少以評批人家去表現自己的一大堆文化。反而對自己的概念不清又不太重視了。於是有人罵達芬奇密碼這小說不真實，又投訴英女皇不真確，偏偏報紙新聞漏報錯報他們又視之平常。我們都在錯誤的地方提出錯誤的要求，就像今天的流動電話在比拼那一款聽音樂最好。遲一陣我們可能會聽到人投訴家中的電飯煲洗衫唔乾…？

重來

2007-04-18T11:56:00.000+08:00

有一大堆日子沒有來個自己的地盤。主要原因，除了懶；還有因為實在太忙；我連要搵食的文字也未夠時間寫，更不用說遊戲文章。就是寫了（實在因為發生了不少事，我的記事簿裏也寫下了不少）卻又不等如適宜發表。畢竟自己提筆之時自說自話，但求自我感覺良好，要公諸於世和人分享又是另一回事。看李敖談胡適的時候常談到，胡適說要對自己的想法和意見反覆引證和肯定，不能隨便發表。連他這位大學者也不敢大意，我這人不學無術，學養不足，對自己要大發議論就更小心了。勇於表示立場和勇於發表意見是兩回事，前者是對一些既有的意見和看法的個人選擇，後者如無真知卓見，便等於浪費人家聽的時間。（抒情寫意的東西當然不在這列。）如今社會資訊泛濫，少一點發表廢話，算是積德了。

還是鐘樓

2006-12-26T19:54:00.000+08:00

眼看這一個能夠用一架起吊機便能輕易吊起的鐘樓我們的政府也說保不了，我只能推論：這個政府如果不是無能，就是無情。孫公說會找地方考慮重建一個，我想告訴他，一切的問題就在於政府的重建技倆極為低劣。新的碼頭不就是你們所謂的重建嗎？你可有看過原碼頭的歷史相片？你們的「重建」竟然得到這個結果？看到這個不倫不類的新碼頭，讓我以為回到了順德番禺那些價豪宅。我是搞電影的，要做假，我很懂。但文化不能做假，香港人進步了，不要冒牌A貨。最慘是政府就是連做假也不會，才令人對舊碼頭心生掛念。我們都懷念啟德機場，但看到美倫美的新機場，起碼不會一肚子氣。看到這個新碼頭；心情難以形容的不爽，就是不爽。

邊緣化

2006-12-04T18:04:00.000+08:00

聽人說邊緣化，很有學術意味的一個名詞，也因此很嚇人。他們說，香港被中國的其他地方邊緣化了，說要解決。我看來，這是個大謬誤。明明是香港在中國是最突出的一個城市，擁有著最能和國際接軌的文化，習俗；有著全中國最清廉的地方政府；有著令全中國都尊重和羨慕的法制，人權和自由；最重要的是有著全中國最文明的六百萬公民。其餘地區要學習我們還來不及，我們發甚麼神經，要努力和其他地區求同？我當然了解其他城市的突飛猛進，但這都是因為它們實在太落後。我不是自滿，但進步的方向，應該是向前走而不是向後退，和落後看齊，去爭取認同。我們應清楚認清香港在中國是一個進步城市的榜樣。無論是在經濟或政治，我們都應以先鋒的態度往前走。在邊緣是事實，但我們在前緣，責任大，壓力大，但不能退縮。這就是香港的新歷史任務！要創出新局面，需要有勇氣特立獨行的人才，不是那些一味追求認同，求劃一的庸者。

墨攻

2006-11-25T11:41:00.000+08:00

大約在九四年，我看了墨攻的漫畫。當時我甚為震撼，立即托人聯絡出版社，想爭取它的電影拍攝權。後來發現，在洽商的不只我，還有幾位香港導演，其中包括了張之亮。最後結果當然是他憑著他極之出色的製作計劃和概念，擊倒了我和其他人取得版權。那時我失望極了，但知道了他計劃的詳盡，又不由不得心服口服。
然而，張之亮雖然得到了版權，要說服一眾投資者時卻遇到了種種困難。我們一直期待都沒有消息，以至更以為他已放棄了。今天，張之亮再以行動告訴我們他的毅力和堅持。墨攻還是出來了。我很佩服，說是他的十年努力，絕不誇張失實，我就是其中一個見證者，能夠有這樣的一位電影工作者，我們值得驕傲。墨攻，我不會錯過。

如夢如煙

2006-11-22T13:08:00.000+08:00

看到大家對一些舊事物的不捨，感覺到這個城市的進步。我們不再像那些對周遭環境全無感覺的暴發戶，一味只想看有甚麼能拆，有甚麼能建，有甚麼能賣錢。但在珍惜的同時，我卻有一個似乎矛盾的想法，和大家分享。曾經在網上看過一輯相片，紀錄了幾位西藏僧人在一個美國舉行的藏傳佛教展覽會中的一個儀式。他們花了大概一個星期的時間，用七彩美麗的沙子，在一個平台上劃了一個大約有十尺直俓大小的沙壇城曼荼羅，大家都因那作品的精細和美麗而贊嘆。到了展覽的最後一天，幾位僧人拿出了掃，輕輕鬆鬆地把他們的心血掃走了。觀眾們很可惜，這樣美麗的作品，為甚麼不用一個方法把它保存下來？僧人們說，塵世上所有的事物無論多美好，都不過如幻如夢，總要消失。這個創作過程就是要大家感受這事實。我們珍惜感恩，但也要知道凡事都有興衰起滅，滅是必然的，即使滅了也不用悲哀，更不應絕望。拆了舊碼頭，當然可惜，但它曾帶給我們的回憶和貢獻不因為它的消失而有所缺失。我們為保存和珍惜而努力，但也不要因一些破滅而氣餒。畢竟，破滅是必然結局。周遭，還有很多新生的事和物需要珍惜。

民意

2006-11-13T00:23:00.000+08:00

中環天星碼頭要拆，香港人都捨不得，輿論一面倒的不滿。政府的負責官員大概都很不爽。決定要拆碼頭本來就不是一朝一夕的事，有過不少諮詢，但大家都不吭聲。如今突然群情洶湧，政府又被指責，其實公眾本來就是這樣一會事，極難服侍。時常面對觀眾的電影工作者最能體會，大眾從來都不清楚自己要甚麼？你如果問他們他們會告訴你他們求新求變，但我們都清楚，主流觀眾其實都傾向保守，只是一味又叫悶。
一個政府一味想依靠民意去施政，就像一個電影人一味只依靠現在的賣座原素去拍戲一樣，注定失敗。觀眾不知道甚麼將令他們滿意，這不是他們的責任，這是創作人的責任。政府也一樣，市民不會知道甚麼是新方向和視野，那是政府的責任。難？當然難，否則何必須要你？食得咸魚抵得渴，當大眾贊賞政府的一些新思維的時候，大概就像我們成功試了一種新片種的感覺一樣，滿足無價。

GST

2006-11-13T00:20:00.000+08:00

和一位朋友談到了GST(消費稅)，朋友不明白為甚麼政府會蠢到要推這樣不得人心的稅項，以至所有政黨都似乎齊聲反對。我倒是反問，對了，明知吃力不討好的事，政府為甚麼做？誰會得益？
你有沒有留意，一些傳媒在談這個問題時總是不談稅務學會多年來不停提議收這稅的事實，他們是這方面的專家，為甚麼不聽？
傳媒都說，淌費稅讓你每次購物都要多付稅是打擊窮人，但他們沒有解釋為甚麼像加拿大這種出了名重視福利的國家也有消費稅。真實是大部份先進都市都有這稅項，包括東京，紐約。我只知道，我們的消費貴是因為租金貴。而消費稅正是要讓政府擺脫它要依靠賣地收入的其中一個手段。我知道單憑這不能完全解決，但這是最合理的第一步。幾個巴仙的消費稅不會令我們失去購物天堂的美譽，但不合理的高地價和地產商對香港的操控會令我們失去一切。
地產商對香港的影響力有多大，從這次政府想推GST的局面可以見到，也令我更相信，香港急切需要GST。

老闆

2006-11-03T14:13:00.000+08:00

一提起不合理的老闆或上司，共鳴的人可不少。電台節目以此為題目，電話就響過不停。但平常我們卻有不少時候在當一個老闆，我們又怎樣表現？你在消費時是一副甚麼臉孔？我意思是當你在接受人家服務時，你是個好老闆嗎？你有沒有試過大罵一些大公司的職員，儘管其實犯錯的不是他本人，而是他的同事又或者他那不合理的大老闆。你對抗不了不合理的制度，卻找一個小員工來發洩？在食店用餐時你對侍應生們是甚麼態度？你是不是在想我在付錢，你要聽我的？人家做生意的要員工相信顧客永遠是對的，作為顧客，你真相信嗎？香港是個服務消費城市，我們享受服務的機會很多。但我們算好老闆嗎？每次我在消費場所看到一些顧客對服務員的態度惡劣的時候，我都懷疑，如果他的老闆用這樣的咀臉對他，他會怎樣想？我們說生活迫人，有沒有想過我們也會是迫人的一部份。

黃子華

2006-10-22T14:35:00.000+08:00

看了黃子華的棟督笑。Show 後和朋友談論，都深到子華的苦心，在這個大家都在為滿足觀眾，努力地製造一些讓人逃避現實又或者麻痺心靈的娛樂去掙飯碗的今天；他仍然以一大堆看似互無關係的連場笑語帶來了令人回味的命題。這是個令你笑了兩個多鐘，然後讓你可以值得好好地思考一個晚上的節目。我們一伙人便借著它談論了一夜。佩服子華，無論是他的勇氣，鬥志，和他精采的演出。他的演出是個不折不扣的獨立演出，沒有贊助，沒有媒体如電台又或者電視台的支援。也正是這樣，他的敢言便變得更可貴，他屬於觀眾，屬於香港，卻不屬於大財團，大老闆。

真相

2006-09-26T12:11:00.000+08:00

在Discovery看到一個節目，大概叫X檔案調查之類。主持人是兩個電影特技人，概念和之前的謠言終結者有點類似，只是他們的目標不是謠言，而是一些和UFO或靈異有關的一些硬照或影片。而他們所謂要破解這些影像真偽的方法，就是用他們的方法去複製一張類似的相片或影片；然後就宣稱人家的証據可能是偽做的，美國人的無腦又一証明。我是個電影人，很明白現代電腦科技幾乎可以創做任何影像，這使得影像的真實性越來越令人懷疑。但這不等於我們就能否定一些影像的真實。有關911事件的電影拍攝完成了，當中的場面迫真到不得了，難道我們又可以說911新聞和紀錄片都是虛假嗎？笨蛋！壞腦的傢伙。

殺戮遊戲

2006-09-26T12:08:00.000+08:00

有這樣的一個電腦遊戲，Left Behind : Eternal Forces，它是個RTS ( Real Time Strategy game )。表面上它和市面上其他戰爭遊戲差不多，但這次有個很特別的賣點 : 它是一個以基督徒角度設計的殺戮戰爭遊戲。它讓玩家指揮一隊「真正的基督信徒」去對抗由反基督所領導的一個類似聯合國和平部隊的國際大軍。簡而言之，是奉基督之名，把異教徒都殺清光。是否覺得這說法有點面熟？聽說這個遊戲會在美國的一些基督教會傳銷推廣。讓美國的年青基督徒可以和異教徒一決生死。在遊戲裏每次你點選正義的部隊時他們會大叫：” I live to wipe out Satan. “死未？
當一些人將殺戮和正義劃為等號，鼓勵人剷除異己的時候；不管他們有甚麼信仰或理想，都不過是禽獸一群而已。
不要以為極端宗教狂熱份子只適用於回教徒，把美國奧克拉荷馬州FBI總部整座炸下來的就是極端基督徒所為，絕對和賓拉登無關。

顏色

2006-09-26T12:03:00.000+08:00

來到台北，和同事一起到凱達格蘭大道去看倒扁集會。計程車司機千叮萬囑不要和人爭吵，不要穿綠衣。這幾天，台灣人對顏色都敏感得很。在南部一些挺扁的集會附近，任何紅色都成了被攻擊的對像。本來是親綠的民視攝影師，只因為穿了紅色風衣，就被打了；紅色的汽車也紛紛遭殃。我和同事原以為身穿黑衣，不會有問題，但又聽聞台灣警察在台南就拘捕了幾十個穿黑衣的，懷疑他們是黑幫。我們為甚麼這樣容易就把一些顏色又或者名詞被一些人所攏斷？綠色是台獨？它也可以代表回教，環保，還有安全！最近有記者問我金馬獎的評判團獎改名為福爾摩沙獎，有人說是台獨，我怎樣看？我只笑說大家不要這樣敏感吧，Formosa 這名詞歷史悠久，不要又被台獨搶去。我們的媒体喜歡標籤人家，把事情簡化，把我們的腦硬化，不得不警覺。
忽發奇想，如果施明德不是選擇了紅色而是深綠或綠色，阿扁可能已經倒了。

A小姐

2006-09-16T01:44:00.000+08:00

剛才寫了一句害馬之群，又發生了所謂A小姐手機遺失事件。法庭頒下命令，為了要保護受害人，禁止傳媒報導A小姐的身份；於是傳媒便開始了一個猜猜那是誰的暗示遊戲。我身邊的一群聰明人很快便得到答案，然後我問，究竟這樣做對不對？不論大報小報，都參與了，那是否代表了法庭的命令是不合理的呢？我是不是吹毛求疵？法庭禁止傳媒揭露受害人身份是避免如果再有同樣的受害者的話，她們會因怕身份曝光而不敢向警方求助。傳媒繞圈抗命又是為了甚麼？是公義？是知情權？

害馬之群

2006-09-08T00:57:00.000+08:00

前日上馬家輝的電台節目，談到了偷拍阿嬌事件。馬家輝問我，萬一我的小女兒不幸被人偷拍到裙底之類的相，我會怎樣教她？我說，我會告訴她做錯事的是偷拍她的人，和要看那些相的人。她沒有值得遺憾。其次，我們的身體坦蕩蕩，沒有甚麼不能見人的。其實我還欠了一句，被看了又怎樣，沒有所謂蝕底。覺得被睇蝕和喜觀偷窺是共生的。被偷窺的人的反應是偷窺者得到快感的一部份。要令他們不再偷窺，我們的反應不應是驚怕，而是恥笑。
我還記得我從前在邵氏片場的一件趣事：當時有一部古裝情慾片在拍攝，片中的女主角美麗而有氣質。每逢那戲在廠裏有通告，其餘片廠裏的員工都會神秘失、當然都去了她拍攝的現場。導演也有發出了清場的要求，但他是個新導演，沒有威嚴。而且只是關一道廠門又怎擋得住一群在這裏在這裏生活的地頭蛇，於是每次有暴露戲，佈景後，燈橋上便總是人頭湧湧。最慘的是，那古裝佈景裏那一排排美麗的紙窗每日都被人用手挖穿了大大小小的洞，每天都要負責佈景的兄弟去修補。然後有一天，女演員終於忍受不了不斷的偷窺騷擾。這天進廠後不久，她索性走到廠中心把自己的浴袍脫下，轉著她美麗的裸身向著四處的人影罵道：「睇睇睇，你地睇X夠未？走啦。」於是，我看到一批心靈慘受傷害的瞥伯，紛紛離開。一些人更竟說：「咁冇家教，講粗口。」那事完全沒有影響我對那女演員的印象，相反我更覺得她聰明極了。這種人，只有一種對付他們的方法，就是破壞他們的滿足感，讓他們自慚。女孩子們，對著這些事，最不能表現的就是軟弱。要他們道歉？他們怎會有這水準？我只是開始懷疑，這些偷窺雜誌的現像，究竟是要歸疚害群之馬，還是害馬之群？

救市

2006-09-08T00:54:00.000+08:00

我的老拍檔收音阿牛給我看一篇馮若芷和韋軒在九一年七月替我做的訪問。原在電影雙周，是「逃學威龍」上畫的時候做的。裏面的一段話題令我苦笑了一頓；那時候，我在談救市。真的，那時候我們已經在討論如何救市，我在對自己拍「錯在新宿」一戲時太個人化作檢討。當然那時幼稚輕狂，不知天高地厚。以為我自己可以舉足輕重，如今再看令自己無地自容。但有一個很清楚的命題：救市。我笑對阿牛說，我們救了十幾年，救到這個局面，真水皮。牛也笑著說，不怕不怕，還有人肯讓我們繼續去救已經不錯。那天，我一位朋友特別到廣州來探班，曾經到「飛龍再生」現場的他看到我現場器材的簡陋很不解。更令他奇怪的是一群工作人員的笑容。你大概很少見到這樣一群傻瓜，睡不飽，吃不好，工時長，卻又心情愉快。我想起邱禮濤說過，他像個迷上打麻雀的傢伙，不管打多大他都願意落場，只要有得打就好。如今，我深深體會，能繼續拍，真好。

程翔

2006-09-01T11:08:00.000+08:00

這次被法庭判了刑的可不只是一個優秀的新聞工作者程翔。被一齊判了刑的還有我們對這個國家正走向文明，黨會依法治國，新聞工作者能協助黨治國等等一切的期望。我們常聽說要聽其言，觀其行，這次的判決是個甚麼行？黨大概也心知肚明吧？我清楚，對國家來說，這是小事一宗。程翔兄不過是眾多被關進了監獄裏的記者之一，這個國家要記者坐牢的紀錄是世界先進。我明白，這國家永遠懂得自我感覺良好，閉上耳聽而不聞然後歡天喜地。我肯定，會有一大群無恥奴才會走出來，配合著一大堆奴才媒体去支持國支持黨，去教育我們黨永遠是對的。我了解，在這個國家要學到視而不見，靜待黨告訴我們甚麼時候才可以張開眼睛，這樣才是好公民。每次有新的領導，我們都滿懷希望！我們都寧願相信國家在進步，形勢大好，然後我們得到這個判決…你們判程翔五年，卻等於判了人心無期徒刑。

杯葛港片

2006-08-23T20:45:00.000+08:00

網上有人支持用BT下載的人，說要杯葛港片。莊澄聽了說滑稽，我也苦笑，小朋友的腦袋已壞到了一個嚴重的地步。
士多店的老闆多次警告小偷不要再偷店裏的東西了，不然士多要做不住，小偷不單沒停止，還三天兩夜周圍告訴人：你看，他不敢抓我；也抓我不到；你們還付錢真笨。士多老闆很無奈，他知道要抓這小偷費時花錢，但再不動手，店就要倒了。於是，他抓住了小偷，把他送上了法院。他不敢亂要求賠償，怕人罵他貪財，只敢收回僱人抓小偷的費用。然後小偷說，我憤怒了。我杯葛你，再也不買你的柬西。老天，你幾時買東西了，你只是個偷東西的小王八蛋而已。你本來就不是我的客人，不單如此，你更不停在外取笑我們的人客，笑他們要付錢多笨。能不抓嗎？合理嗎？究竟是誰欺負了誰？你這群偷了人家東西還四處風涼的傢伙。
我常做這樣的比喻，港產片是個醜女，所以他們說不值得慢慢追求，只配被非禮或者強姦。然後留下一句，你真醜。我們可能很醜，但我們有我們的尊嚴。港產片的工作者在工作時都付出了血汗。我們可以接受被財雄勢大的荷里活在市場上擊倒，但我們不能眼巴巴讓我們的東西讓這些混混糟塌。這樣的觀眾，我們不需要。Thanks but no thanks.

大陸回來

2006-08-19T11:24:00.000+08:00

在廣東番禺拍了一個月戲。酒店裏有免費的寬頻服務，收發電郵都很方便，但發現上不了我自己的部落格，google可以；gmail沒問題；部落格卻不成。朋友提議，如果想中國的網友看到自己的部落格，便到新浪開好了。我反問自己，為甚麼？不是改革開放嗎？不是和世界接軌嗎？為甚麼有一些blog可以，有一些blog不能看？如果我放棄了現在的地盤，轉到了簡題字的新浪，又意味著甚麼？本來我就不太介意我這地盤會有多少人看，我一切的考慮都可能只是庸人自擾，但我這庸人還是決定守在這裏。平時妥協夠了，這樣的堅持總不會堅持不起。
戲剛拍完，又立即病了起來。這幾乎已成了慣例，每次衝鋒陣似地拍完戲，便總要病倒。不是甚麼大病，就是發著燒，頭昏腦脹的也就叫人難受。我嘗試著繼續工作，但發覺自己有點在浪費他們的時間，我大部份時間都只是呆頭呆腦的思路不清，劇本談得一塌糊塗。所以過去兩天我索性迫自己在床上休息，到今天才總算回復過來。也決定快一點更新一下地盤，否則大家會以為我放棄了。

電影？電視？

2006-07-13T10:37:00.000+08:00

一次和一位從政的朋友討論版權問題，他很不理解，為甚麼我要費力去保護戲院，而不讓消費者更便宜地更快地購得DVD或VCD？我只好苦笑反問他，沒有了戲院，我們還是電影嗎？大概一些人的確已很久沒有進戲院，他們接觸電影其實都是通過電視甚至是電腦。所以難怪他們都忽略了一點：他們其實只是看到了電影的副產品。他們之所以能看到這些電影，是因為還有一些觀眾以一個較高的價錢在戲院看戲，如果沒有人到戲院看戲，單靠DVD等產品的銷售和版權費我們只能拍電視電影！我們在保護的，是能夠讓觀眾在戲院欣賞的電影，如果只為了ＤＶＤ和ＶＣＤ，我們根本無須使用如此精密先進的攝影器材去製作，一向在電視看電影的人根本不知道他們失去了多少，看ＶＣＤ的就更不在話下。在電視機這個小框框裏電視劇和電影沒有很大的差距。一些人口口聲聲在說他們在保護一些觀眾，讓他們不用去電影院看戲的時候，其實就正在消滅電影。我一向明白電影是個夕陽工業，但我看到美國，韓國，法國等地方成功地把觀眾帶回了戲院，我就有一絲能讓香港商業電影繼續下去的希望。大前題是要大家明白，香港電影工業的真實處境，一起來支持。要讓港片再起，不是單幾個有聰明才智的人就能辦到的事，沒有觀眾的消費支持，一切只是幻想。喜愛電影的人，請再考慮到戲院吧，那裏才是真正看戲的地方。

弱點

2006-07-04T22:51:00.000+08:00

最近和一位編劇快完成一個劇本，但就在完成之際我突生一念，將劇本推翻了重新建構。心中不無慌亂，這畢竟是我們幾個月的心血。但想想到頭來還是要自己承擔一切成敗，我沒有選擇餘地。我自己發現弱點，不能視而不見。只要你自己看見漏洞，觀眾就不會看不見。
觀眾可能看不到你的優點，但對你作品的缺點很少錯過。包括一些你自己也看不到的缺點。這是我經驗之談，也是慘痛教訓。

阿扁成功了

2006-07-04T22:49:00.000+08:00

在時代周看到一則有關陳水扁的報導，很有趣。它說，二零零四年總統就職時，陳水扁曾說過，他要把所有的台灣民眾都團結起來，不分藍綠。他終於成功了，如今台灣民眾都聯合起來反對陳水扁。

易學難精

2006-06-12T09:05:00.000+08:00

明報老總張波說傳媒易學難精，是他對新人的驅策。但如今最有廣泛影響的傳媒，卻不只不精，更未必有學。我說的當然是網。這裏沒有編輯，沒有教對，沒有良心也沒有責任。這不等於我不喜歡網，在這裏大家比較平等，自由開放。但網上那不用負責任的特質是我不能不警覺的，前幾天就有一位朋友告訴我看到網上留傳的一些生活小常識胡說八道，其實胡說八道的又何只這些？如來佛祖常提醒人，佛非佛法。正是連佛你也不能盡信，要自己求證，自己體驗，何況我們這個沒有學的傳媒。

忠奸喜惡

2006-06-10T17:03:00.000+08:00

在同一天，我看到日本的靖國神社印了一些中文和韓文的小冊子，指所謂日本戰犯，只是聯合國搞的錯案。在同一天，我看到日本明仁天皇要求日本人不要忘記日本軍國主義為大家帶來的傷害和苦難。日本人包括了甚麼？我們說日本人時指的是那一些日本人？世事實在不是現在這些隨眾傳媒寫得如此黑白分明，忠奸清楚。從前我們常笑說這是荷里活智慧，如今這竟成了大方向。

雛菊

2006-06-07T09:29:00.000+08:00

在電清除電腦中的多餘文件時，發現了去年我隨劉偉強到阿姆斯特丹拍攝韓片雛菊時的一些日誌，但只有約十天，拍攝後段我開始趕劇本和四處奔波，沒有再寫下去。雖然是有頭無尾，並不完整，但也值得和大家分享。這段日子，對我而言，甚為珍貴。

第一天五月十二日鄭憂家
中午一點，大伙在酒店前的停車場舉行了開鏡拜神的儀式。一眾老外當然興，但劉強和我們幾人也是有點戰戰競競的。畢竟是個聯合國部隊，能否順利還是未知之數。上過了香，吃過了劉強在當地的好友司徒先生送來的乳豬，這部香港人拍的韓國電影也就正式開拍了。

第一個現場是李的家，但一眾演員都來了。由於是第一日，工作安排比正常輕鬆。劉強也趁機和一群演員溝通。作為一個出名的急驚風，劉強今天表現得出奇有耐性，向演員慢慢解釋劇情。有人說他今天是心情特好，但我倒很了解他的緊張。拍攝一正式開始，他的衝鋒陣可是立即回復。
鄭雨盛和全智賢一直留在現場直至拍攝完成，我想他們看到這種龍捲風式的拍攝心情也可能各異。但我看到他們對拍攝工作的熱切，又令我想到今天我們香港電影欠了些甚麼。

韓方的工作人員很勤快而且不多吵鬧總是默默的工作，惹人好感。尤其是收音組，一組數人在現場從不擾攘。劉強贊不絕口。

開鏡前劉強在濟公古廟求了一支簽，簽文說是梁武帝練兵。大概意思是另僻崎俓，開天僻地的意思。解簽的老說是好簽，我心裏只是有點迫上梁山的意味。當然，是長還是逃難還要看結果如何。

第二天五月十三日鄭憂家

另一個很簡短的拍攝天，演員只有Jay，但鄭雨盛和James還是來了現場。跳拍對Jay帶來了點難度。只是第二天，他便要演一場和全智賢分手後悲傷的一幕。實際上，他還未智賢演過對手戲。他說在韓國很少這樣安排，導演大多是順著劇本的先後去拍。但為了要能節省一些製作費，把拍攝集中，我們還是選擇了港式的跳拍。夜班的拍攝自五點開始到了午夜前便結朿，頗為順利。只是中間出了個小漏子：製片部忘了帶劉強最愛的豬湯方便麵。

收工後，劉強，Felix和我到了全智賢的房間。她對劇本中她角色的處理有懷疑，擔心明天的拍攝她心理準備不足。老闆Teddy和雨盛都參予了討論，大家七咀八舌的，就只苦了負責翻譯的Jane。韓國人和香港電影人在工作上的文化差異這晚都表現了出來。他們視劇本為聖經，我們只視它為文本，創作由這裏開始。談到淩晨兩點，劉強為了讓智賢更有信心，決定把她的戲份挪後一天。

第二天五月十四日樸毅的船屋

早班，大隊來到運河上一間船屋拍攝，美術組在船上擺了大堆雛菊。船屋亦變得更有生氣。劉強決定了今天只拍雨盛的部份，但全智賢還是準時來到了現場。從早上九時的風光明媚，一直到寒風的晚上十點多，劉強大部份鏡頭都是親自上陣。大伙是第一次領教到阿姆斯特丹的夏日寒風，老闆Teddy 便染上了傷風，不停流著鼻水。難得的是全智賢也堅持留在現場，伴著大家拍攝。Felix和我分別又和她談了一些有關她角色的處理，她似乎也明白了劉強的作風，安心了不少。

這日劉強環繞著船屋上上下下不停地拍，我笑說他在打劫銀行。見到他在入夜後拿起攝影機拍手提鏡頭時的搖恍，我又明白他希望能多搶一點時間，讓明天智賢和雨盛的對手戲能有多一點排練或者討論的機會。

我常和學生說，當商業電影導演實在不能只懂創作，你要有耐性有體力有鬥志。你既是提出問題的人，但也需要是解決問題的人。你要懂人情，通世故，創作，管理，公關的工作都要擅長。尤其在香港，一個身兼監製導演一身的導演，要像個會創作的CEO。說起來似很誇張，很不可思議，但極為重要。

第四天五月十五日樸毅的船屋

有了昨夜的經驗，大家都衣物盡出，但早上還是冷得要命。一些韓方的工作人員根本沒有帶備禦寒的衣服，服裝部的同事便不停的勸他們換上戲服。韓國的工作人員都有點不好意思，不停推卻。最後大家都強把衣服加到他們的身上。

今天是全智賢的第一天拍攝，我和Felix都有點緊張。排練的時候，我們二人都緊圍著劉強。但拍攝極為順利，我只見劉強每拍一個智賢的鏡頭後都眉開眼笑，像極無間道中的傻強。實際上智賢的演出令我很佩服，她經驗不多，但很懂把握自己的角色，絕不死板。演員要有天份，這是老話，也是殘忍的事實。一些人搞了一輩子，攝影機一轉動，他們的自然和自信就送到九宵雲外，還不如一個只演了幾部戲的新人。當然單憑天份也不足夠，要加上很多努力，但沒有天份，就真是浪費自己時間。所謂人貴有自知之明，也是這個意思。智賢在沒有她戲份的時候常不停的翻她的劇本，她的成績也不是來得僥倖。年輕的成功讓她比同年齡的女孩子來得成熟也是不能避免。鏡頭外的她有時候也著實太穩重了一點。這日，劉強足足拍了十四個小時。

第五天五月十七日廣場

又一個寒冷的早上，我們都想不到在小鎮哈林的廣場會比近海的運河區更冷。看到這天色的明朗也和溫度全不配合。幸好一切都不減畫面的浪漫，說電影是騙人的其實真是understatment。你看到劉強的兩件羽絨和演員的瑟縮你便明白。當然也有人是例外，李成丞便只穿一件單西裝也似乎十份舒適。這或者和他時常健身有點關係。
哈林(Harleem)，是個歷史不短的小鎮，它的廣場卻完整地保留了它十五世紀時的原貌。對照著一些古油畫，真配服荷蘭人保護歷史的努力。對所謂城市發展，又一次更深刻的體會。
拍攝中，江志強和一位法國電影人自康城過來探班。談到了康城的取向，正是不會替一些成功的商業導演錦上添花。想不想在康城揚威，真要看你是甚麼人。總之人家風光，你不要羨慕，妒忌就更是無聊。
由於是有關智賢在廣場畫畫的戲份，今天的臨時演員不少。製作組多請了幾位製作助理。他們的效率比香港的工作人員都不弱，最令人驚訝的是，他們都不像一般西片的工作人員，只負責一種職務，而是眼見有事便插手參予。這令劉強贊賞不已。我們的司機兼任了場務，服助更兼任了助導，指揮臨時演員。現場人員不少，但整個廣場都頗為寧靜，拍攝可以說在一個甚文明的狀態下進行。不像從前很多港片的現場，直像個墟。

第六天五月十八日廣場

可能是開始習慣了，這天的拍攝沒有想像中的冷，一些工作人員更發現昨日竟不知不覺地被太陽灼傷了。又是一個經驗，不管多冷，太陽的紫外依然發揮威力。動作組的林迪安和他的助手今天到了現場，迪安和劉強合作多年，是老拍檔，也熟知劉強脾性。各人討論了幾天後在廣場上要拍攝的槍戰，但大家都了解，一切都要看劉強當日的感覺和決定。唯一不變的定律就是事情一定會改變，這是和劉強合作的一個重要理解。

雨盛今天第一次要拿起槍拍攝，我們為他選了一枝新式的H&K SL-8 狙擊槍。這裏負責槍械和效果的Harry特別從德國訂購回來了一枝新槍，這槍在我的印像中從未在電影出現過，也算是搶了個頭。

雨盛的身材高大，加上他仔細研究了之前為他找來有關狙擊手的資料和圖片，他拿起槍來果真像個老手。劉強滿意極了，也乘機在現場露了一手港片動作攝影師的特技—快速手搖鏡頭停到一個大特寫。這種鏡頭在八十年代港產動作片中可以說是特有標誌。我和劉強都是那時候一起進電影圈的，那天我們談到了八十年代大家在邵氏片場的點滴就回味了那段黃金時代。劉強更回憶他當年在片場逗我開玩笑的日子，那時候，我是個小道具，他是個小機工。今天的小霸王劉強當年已是個小小霸王，最大分別的是他當年捲曲的長髮披肩，樣衰甚，像極老夫子筆下的臭飛。我們常笑今天的劉強就像個大老爺，反正不是現代人。

第七天五月十九日廣場

原來準備在今天要拍攝下雨的戲，但劉強擔心天氣太冷，決定推後一天。希望氣溫能回升。天氣實在也正慢慢轉暖，一些工作人員也在為前兩天急著購置衣服後悔。
拍攝到了末段，飾演智賢公公的柳淳哲老先生到了現場。只見智賢和雨盛等聽到他來了便急往找他打招呼，甚為恭敬，這令我和劉強對韓國新一代的演員又添好感。
這幾天我們都是拍攝到晚上吃飯時間左右。大家在現場附近一個社區中心的會堂吃過飯後才收工。荷蘭物價很高，大家能在現場都醫飽了肚，工作人員省回不少。

第八天五月二十日廣場

天公做美，今天天陰而又溫暖，正是最適合拍攝下雨場面的條件。Harry帶來了一部連泵的水車，加上幾組裝在輪架上四處走動的長噴管，很快便準備好拍攝。他工作別有特色，總是帶著笑容，說著笑，嘻嘻哈哈的便完成工作。這是電影人最能令人羨慕的地方，我們的工作，就是我們的娛樂。年少時有幾個同學懷疑我怎樣能接受這種朝不保夕的職業，我只笑著說，你們有誰會每天都期望能上班？我們的工作實在太有樂趣，當然也只有這某一群流著這種奇怪血液的人會享受。我就曾經遇過不少年青人來跟我說他們有多愛電影，但只要一工作起來，他們連一個晚上也捱不了。原本以為會很困難的一場戲，很快便完成了。我和劉強都放下心頭大石。Felix說劉強的商標這夜盡出，洒水，少燈的夜景和手提機器，這讓我想到了他從前替王家衛拍的旺角卡門。再加上這個浪漫優雅的十五世紀廣場，別有一番感覺，劉強也拍得特別起勁。

第九天五月二十二日廣場

休息了一天，大家都為了今天拍攝的一場槍戰作準備。儘管前一天我們已來了一次排練，但現場環境廣闊，人數又多。在荷蘭臨時招聘的武訓能否勝任都是未知之數。林迪安和劉強可算是一對活寶貝，二人在現場鬥咀過不停，但又合作無間。李成丞從來未有拍槍戰的經驗，拿起槍來難免有點緊張。我在現場不斷地提醒他放鬆，他也不停地練習，不斷改善。至於飾演張刑警的千虎珍大哥，由於在軍中曾受訓練，就更沒有問題。劉強的拍攝方式是有點像拍紀錄片的，只要你安拍好現場發生的一切，他便能夠迅速地把戲拍下來。今天也不例外，原來我估計要兩天時間拍攝的一場槍戰，他用了大半天便拍得七七八八。我們竟然可以早一點收工，真有點令人難以想像。和我們一起工作的錄影師在收工時就笑道他從來未遇過這樣快的拍攝，令人太興了。
下午的時候有一件趣事。智賢今天看見大家辛苦了，決定請工作人員吃柬西，我們俗稱萬歲。她選擇了麥當勞，於是那天廣場旁的麥當勞為我們做了一百五十份各式各樣的套餐，餐廳的經理對我說他們從末遇過這樣的情況，餐廳上上下下忙過不了，還打了個折扣。我倒從未試過吃麥記會有折。
奇事不只這遭。我們收工飯後，劉強和我們正要上車，大街上來了一群年青人。一些人推著一架大型的手推車，上面有一些傢私雜物，另一些人則拿著相機和錄影機。他們來到廣場邊一間空置了的商店，鬧哄哄地破門而入，隨即把傢私搬進去。我們曾經聽說過荷蘭有一條奇怪的squatting法例，任何屋宇若空置超過一年，你只要能夠入到屋內逗留超過一段時間，你便成了住客，業主不能隨便把你趕走。想不到今天我們有幸親眼目睹，大開眼界。在荷蘭，你想像香港一樣買樓空置等昇值，你注定倒霉。這可是一條很有效的控制樓價方法，不過香港政府一定不敢採用。

第十一天五月二十四日古董店

我因病躲懶了一天，昨天劉強開始了古董店的拍攝。現場是在廣場不遠處的一家古董傢私舖。因為改動了劇本，古董店的戲多了，昨天一天也拍不完，今天要完成剩下的戲份。拍了這幾天，導演組的同事給智賢起了個外號，叫全自然。她的演出令劉強甚滿意，尤其是一些不能用對白表現的鏡頭，她甚懂利用自己的身體語言，這和她是廣告天后也有點關係。讓她來演一個失去了聲線的女孩子，是意外地適合。下午我們回到廣場一邊去補幾個槍戰的鏡頭。雨盛第一次使用他的SL8，打起來像模像樣，信心越足，拿起槍來就越好看了。用槍就是這樣一會事，你裝不了，你必須多用，多了解為甚麼槍會這樣拿。

歷史悲劇

2006-06-06T10:12:00.000+08:00

一些歷史悲劇是包袱，少一點提，便可以少一點爭。大家只要往前看，不須要硬揭瘡疤，讓大家不快。只要對方不再犯同樣的錯，未來的日子更重要。人家不是不知錯，但大局為重，認了錯，可能影響管治，我們又何必強人所難？
如果我說的不是六四，談的不是中國政府。而是日本侵華，是南京大屠殺，是日本政府，大家會不會有不同想法？
曾經有一位中國記者訪問德國一位政治人物(對不起，不敢肯定是否德國前總理)，請他發表對日本政府不肯面對二次大戰歷史的看法。記者大概希望他利用這機會，教訓日本人學習德國，反省自己。怎料得來的答案是，若果中國連自己在89年犯的錯也不肯面對，又怎能要求日本人去面對三十年至四十年代的罪行？
我們不是都叫人放下包袱嗎？
我不知道你怎樣評價六四，誰是誰非我們可以討論，可以堅持，就是不能忘記。我們都不能忘記，我們都不敢，也沒有資格忘記。有資格說忘記說寬恕的就只有受害人和他們的家屬。其餘的人請閉咀。

巴士阿叔

2006-06-01T17:16:00.000+08:00

看到梁文道前天在明報寫的一篇社評，談到一份青年周的影評形容達文西密碼一書深奧難明，令他感到香港的文化在掉隊。我深有同感。他提到一些文化人紛紛離開香港以避免和香港一起沉下去，倒令我想起是誰在讓香港的文化下沉？我們的媒体真沒有文化人參予嗎？撫心自問，這城市這局面我們自己真沒有責任？我們罵人只懂八卦無聊，我們自己又消費了多少八卦無聊的新聞。自己又參予了多少八卦無聊？你在看巴士阿叔的片段時，不是還是因為八卦，怕人家看了，你未看過？有幾分學術文化？還記得當年壉美鳳光碟在兩岸三地沸沸揚揚的時候，有人訪問李敖，問他是否看過光碟。他說他不能參加這個集体偷窺行為。今天，我們又有幾多人意識到這是個集体八卦偷窺事件？不會因它很有娛樂性，在網上發放，有很多人愛看就改變它的本質。只是這次的始作俑者不是專業的八卦媒体，而是個無意識的少年而矣。當然，要搵食的八卦傳媒也不會放棄它的剩餘價值。巴士阿叔，不就是一宗小事挑起了大眾的八卦根？當我聽到一些聰明的媒体人文化人也和一些無聊人一樣在討論阿叔與小子誰是誰非的時候，我隱約看到了這個城市的文化在打空轉的一點端倪。我們都在為一段偷窺的八卦片段浪費時間，是時候停了吧，這堆糞，大家扒完了沒有？

非常現場

2006-05-26T10:27:00.000+08:00

《非常現場》：陳嘉上原為電影資料館一展覽中的訪問記錄，有少量修改

拍《飛虎雄心》金舖槍戰那場戲，整個過程感到非常緊張，不到十分鐘的戲，但要拍很多鏡頭，而當時拍爆破、槍戰都沒有渠道申請，怎辦？拍攝那天，我們四時便到達上環西港城後面集合，半夜三更黑漆漆的，一群人就在那裡寂靜的街上排演、走位，我們排演了所有的可能性，感覺跟真正的打劫沒太大分別，到早上八時已準備好。我還造了一個巨型的橫額，上面寫著「拍戲，請勿驚慌」之類的字眼。

等金舖的門一開，幾位製片走進去，告訴他們有人在拍戲，會有槍聲，請他們不用緊張。我在外面拿著攝影機，一看到製片出來，搖手示意可以，我即叫「Roll」。賊人衝入去打劫，衝出來時，跟飛虎隊相遇，跟著就是槍戰連場，賊人跳上車，有兩個逃脫，一個被飛虎隊員捉到。我拿著最後一部攝影機，離現場最近，一看到鏡頭是空鏡就叫「Cut」。助手立刻拿起攝影機衝上小巴，我也跟著衝上小巴，然後立即離開現場。製片告訴我，槍聲大作之後五分鐘，警察便趕到了。

我的緊張感來自仿如真的劫了一次金舖，然後順利撤離現場。那場戲的槍戰過程只得幾分鐘，我們用四部攝影機拍攝，好像拍紀錄片那樣，感覺很實在。

非常緊張的現場感

《飛虎雄心》是我的第一齣動作電影，完成後已體會到拍動作片最大的壓力是在現場，因為將動作放在拍攝現場，一樣會被警察拉，不知道會出甚麼亂子。以前我很怕拍攝外景，但不在外景拍，效果又不好。明知要在中環拍攝才好看，要在民居後面才好看，在荒山野嶺拍是不行的。所以由我開始拍動作片起，就感到是噩夢的開始，每次要構思某場戲在哪兒打，就糟糕了。

拍《飛虎》時，我被警方通緝過。那天我們在郊野公園拍攝，引爆了泊在岸邊的一隻小艇，誰知驚動了一些外籍人士，以為我們在水裡爆魚。拍完那場戲，我將菲林運走，水警便到了。當時爆破是非法的，水警要求我們交出一位負責爆破的人來。

以前的電影界有個很壞的習慣，拍攝時有事發生，製片公司就找一個人認作製片，做負責人，警察亦習慣這樣。負責的那人被拘捕，被起訴，也沒所謂，因為習慣了，落案留案底，罰款了事。大家便用這個所謂的「方法」混過了一段日子，但我覺得不可接受。更令我下決心，之後如何辛苦也要爭取申請拍攝爆破牌照，我覺得我做的是很正當的事，我想荷里活可以做的，為甚麼香港不能呢？我們明明是一個生產電影很重要的地方，為何不能合理地做呢？爭取了很長時間以後，才能合法地拍攝。到我拍《公元2000》和《G4》時，就能合法地做，那已是1997年之後的事了。

我拍《飛龍再生》時，在香港拍了幾場戲，其中一場在中區的中環廣場。以前的話，我不能想像能在那兒拍攝，何況是間歇性封路。我們也可拍攝很多我們夢寐以求的地方，例如青馬大橋的底部，以及早陣子成龍大哥在會展中心的天台斜坡跑下來，這些都是一些進步的指標。但到了今天，仍然有很多地方是不准拍攝的，例如仍未有電影製作隊可以進入香港交易所拍攝。所以我們還有很多事情未做到，有很多地方還是「Off limit」，仍得偷拍。

街頭中的生活實感

場景往往決定了動作如何發生，例如《公元2000》講「跑」，從哪兒跑到哪兒最好看？心想由山頂跑下山底最好看了吧，於是就跑那中環的行人電梯。又如槍戰在人堆中打最好看，所以選了一個街市，如《飛虎雄心》。當然拍攝外景有很多難度，但如果實景有足夠的元素給我，我會選擇外景拍攝。

對我來說，實景的質感很重要。拍《飛虎》時，有一次我在大埔水警部拍攝，那裡有停泊快艇和水警輪的碼頭，我要拍一隊飛虎隊上水警輪出發。實景的質感是沒有東西可以代替的，你站在那兒，後面是一隊隊真正的警員，還有那些快艇、水警輪，拍出來的鏡頭信心十足。

比如旺角，《野獸刑警》就是旺角，旺角就是《野獸刑警》。我把旺角放進電影裡，那感覺是很強烈的，感受很深。《野獸刑警》第一場戲在搭建警署景拍攝，借用了一間辦公室。拍了兩天，我感覺渾身不自在，硬是覺得沒有質感，我問自己究竟想拍甚麼？我向製片Candy叫停，要她快點讓我到旺角拍攝。她問這麼快要到旺角？在旺角拍戲很煩人的。我堅持要她安排幾場在旺角金星戲院附近拍的戲。

第一天去到旺角，我們放了一部攝影機在那裡，王敏德和黃秋生演「欄杆飛」，還有李燦森等人，坐在金星戲院門口搖搖晃晃的。很多大嬸、叔伯圍著我們，旺角的街坊很友善，會跟你寒暄：「導演來拍戲嗎？」「拍得開心！」「多些拍我們啊！」於是我在那兒的感覺很強，我一邊拍，一邊跟身旁的人互動，鏡頭與鏡頭之間，我穿梭於大街小巷，街坊會跟我打招呼。最後我真的在那兒捕捉到感覺，《野獸刑警》的調子該如何，人物該怎樣，在那數天裡，我決定了很多場景。例如在我四處走的時候，決定黃秋生在賽馬投注站走出來，然後演其中一段戲；李燦森在某遊戲機舖玩遊戲機；周海媚在女人街買衣服。我在場景中找回「人」，如場景沒有人是不好看的，其實不在於景有多美，而在於景內的人如何生活，才是精彩之處。

社會面貎留在電影裡

以場景來說，我最後悔拍不成西環的早晨，在1984、85年左右，我開始寫一個劇本，以西環的早晨做開場的。當時的西環有很多米倉，並未填海，旁邊泊滿了躉船。每天清早七時多，苦力便把貨物和海味用木頭車搬到上環西環的海味舖。我到過現場視察，看見一車車木頭車的貨物停在路中央，其他車子沒法通過，那些高級的平治房車也不敢響號，苦力們推著木頭車在運貨。我覺得那景象很美，很想拍下來，可惜一直拍不成，後來西環那些場景都拆卸了。

我覺得我們拍電影的，或多或少都在保留社會的面貌。有時拍了某一個場景，後來拆掉了，再重看影片，就慶幸自己曾經拍下了那場地。香港是一個很喜歡拆東西的地方，有時回看以前拍過的外景，很多已經面目全非了。所以，拍攝外景時，我不大喜歡拍最新的事物，會刻意找些舊東西來拍，要快些拍下來，否則它們會消失了，就是這種感覺。香港已經愈來愈不夠「景」值得我們發揮活力，沒有衝動去衝、搶、拍。

捕捉現場的緊張感

如果問我寧願拿著攝影機在實景偷拍，還是坐在大廠裡慢慢拍？我覺得是兩種樂趣。說導演的樂趣，我寧願偷拍，拿著攝影機在街上跑，因為那叫做拍戲。在片廠裡，做足準備工夫，然後才去拍，我更像一個工頭，在現場發揮創意或創作的機會很小。

我仍很珍惜以前偷拍的日子，你不能否認有些港產片的動作之所以好看，那種緊張氣氛其實與偷拍很有關係，攝影機的不穩定，反映出拍攝者的緊張，而且隨時準備逃跑，所以鏡頭很快速，而且總有點混亂，因為正式演出不可能和排演時一樣，因此令鏡頭的感覺很緊張，質感很強。現在雖然可以申請，有時我也寧願用以前的拍法，不會逐個鏡頭慢慢拍，而以完整地排演一次，去捕捉那種緊張非常的現場感覺。

音樂和電台

2006-05-25T20:22:00.000+08:00

香港是個很奇怪的地方，FM台大都是談話的節目，主播音樂的電台就只有港台四台的古典音樂台，要多聽音樂竟然要在AM頻度找。大家在奇怪香港的流行音樂為甚麼不振，有沒有想一想我們的年青人竟然連流行音樂也不懂聽。一位在電台工作的朋友曾告訴我年青人都只希望聽主持人說話，不是音樂，起碼從收聽率可以反映。我很不同意，年少時追聽俞琤，樂仕其中的部份原因當然是因為他們有趣的語言和看法，但更重要的是他們所介紹的音樂。音樂節目如果不受歡迎，不是歡眾不喜歡音樂，可能只是音樂挑得不好而已。電台總不能只變成唱片公司的宣傳筒，人家派甚麼你播甚麼，這些不是音樂節目，只是唱片廣告雜誌加笑料。
這幾天早上扭開收音機，令我雀躍不而，卓韻芝終於為我們帶來了一個像樣的流行音樂節目。她不再是不停播這些派台歌，而是真正的找來了各式各樣的音樂來和我們分享，最重要的是她沒有像一些人為了突出自己的品味高級而刻意另類扮高深。我享受了好幾天，大家如果有機會的話也不要錯過。希望如果多一點人支持，可以打破電台聽眾不喜聽音樂這個理論。

2006-05-22T11:29:00.000+08:00

(原載《電影雙周刊》第680期，頁40-42，2005年5月5日至18日。) 　

陳嘉上的電影歷程

文字整理：蕭恒、麥庭峰

教育統籌局「特別資優學生培育支援計劃」與香港大學比較文學系合辦「電影藝術與社會文化」課程，為一群特別資優的中學生提供全面而有系統的電影教育課程，先於三、四月間舉行講座及工作坊，然後再於暑假讓學員一嘗拍攝短片的滋味。香港大學比較文學系副教授暨課程總監張美君博士稱，坊間的電影課程一般只是教導錄像拍攝或是純粹電影欣賞，是項課程卻開創了全面並有系統地向中學生教授電影的先河。

陳嘉上導演一向對於教育後輩甚為積極，這次便請得他蒞臨香港大學與中學生分享他的電影歷程，從而令課程學員對於電影工業與社會文化之間的關係，有更深一重了解。雖然只有數十名特別資優的中學生能直接與陳嘉上導演對話，但是廣大讀者亦可透過以下的文字紀錄分享這位知名導演的睿智。

初踏影圈：向黃泰來、徐克學習

我初次做導演是拍《小男人週記》，在此之前我從未想過當導演，因為導演在我心目中是很厲害的，起碼我跟從過的幾位導演、幾位老師如是。

我的第一位老師是黃泰來導演，當年他和徐克是齊名的兩位才子，在我心目中他的武俠片堪與徐克匹敵。我跟從黃泰來導演的時候，是《緣份》的場記及編劇，那是張曼玉、張國榮和梅艷芳首度合作，也是我第一部編寫的劇本。我當時很驚奇，導演沒有劇本竟然能拍電影，也正因為沒有劇本我才當了編劇。現場劇本不齊全，我這個場記是全場唯一寫字的，於是便開始寫劇本。導演對影像非常熟悉，不用分鏡，到現場便告訴演員要做甚麼。當年大部分港產片都是配音的，未有對白先亂說一通，很方便。

午馬叔甚至試過拍《倩女幽魂II之人間道》時，有段歌詞未寫完，於是他拍攝唱「道、道、道」的一段時，其實是在數「一、二、三、四」！至於《風之谷》，當年香港播放的粵語版本由徐克監製，我寫劇本。宮崎駿的《風之谷》講環保，徐克的《風之谷》講民主、革命。配音就是這樣厲害，甚至可以化腐朽為神奇，重新創作一個故事。當年我寫過一套《城市特警》，徐克導演在配音間問這套電影講什麼。我問他指的是那個版本，因為那個故事足足改了十五次！

徐克導演是我的另一位老師，琴棋書畫樣樣精通。當時我加入他的公司，覺得他什麼都曉，凡事都有自己的看法，會質疑為甚麼是這樣。每次討論開拍電影都要先談劇本，因為每齣戲都應該有目標的。後來我因為想脫離電影界，便離開了他的工作室。

當初從事電影是因為看了《蝶變》、《邊緣人》、《投奔怒海》，這幾套電影對我的震撼很大：《邊緣人》竟然可以將宿命講得如此精彩，看畢我立刻跑回戲院再看第二次；《投奔怒海》也很厲害，拿共產黨的錢拍反共電影，導演真是神人。看過徐克的《蝶變》，才知道不只是日本人懂得拍這些武俠片，而武俠片也不再是老土的東西，可以拍得很時裝、很摩登。我入行是受了這些導演影響，但入行後才知拍電影不是這麼一回事。

面對現實：為老闆創作

行內大部分人都是抱著有工開便開工的心態，入行第一件事要學會欺騙老闆，最重要是令老闆滿意。從前要開拍電影很簡單，導演只消跟老闆講解十五分鐘。「老闆呀，我有部戲好勁，拍左一定發達……有拳頭、有枕頭，一定收得！」老闆聽了問：「呢段時間邊個最紅呀？」「謝賢、嘉玲，佢地實得啦！」「咁拍咩戲呀？」「時裝片，最賣座！」「咁即係點呀？」「到時有時裝片拍就得架喇！總之有愛情……」

導演要編劇不是要他來寫劇本，而是用來說服老闆的，編劇可以把故事說得很吸引。我認識的那些導演原本都是武師來的，武師又哪裡會講故事？其中有位講了五分鐘故事：「嘩！呢場戲好勁呀！『聳』一聲就一拳打埋去，跟住『噲』又一掌打番落佢度……」故事聽來很精彩，但沒有了那些『嘩』、『聳』、『噲』，其實只是「佢打到你出門口」而已。

我的師兄阮繼志先生很有本領，年青時已是金馬獎編劇。我跟他一同去見老闆，老闆很滿意他的故事，事後他才告訴我記不起剛才說了甚麼。原來他只需要一個大概的故事，走到老闆面前鑒貌辨色，老闆愛聽的便說多些，不愛聽的便說少些，然後把所講的寫下來便是劇本。如果老闆的眼光準，他們喜歡的東西都是賣座元素，拍出來觀眾便看得滿意。其實大部份的創作都不是為了觀眾，而是為了老闆。真真正正有目的、有話要說的導演，在行內十個裡找到一個已經很不錯了。

導演說話：娛樂包裝訊息

喜歡講故事的人多得不得了，但不等於他們有話要說。多數賣座的電影不可以有主題，有主題的電影一定會賠本。在電影圈我們都很努力地掩飾自己，告訴老闆自己的電影很富娛樂性。我們說的故事好聽到不得了，但聽畢才發現還有主題，主題是留給自己的，但卻希望別人發現。今天香港電影界剩下的導演，例如我、陳可辛、爾冬陞、陳果、杜琪峰、徐克、許鞍華，都是一些有話要說的導演。我們原以為觀眾很傻，進電影院只是想笑笑娛樂一番，但是你只要把主題隱藏，他們並不介意，甚至樂於看到。

我很喜歡高達、王家衛的電影，但我一生都拍不到他們的戲，這不是意願而是才華的問題。王家衛很聰明地把商業與藝術包裝起來，令高質素的藝術品竟然變得很有市場。作為在香港電影工業裡少有話要說的導演，我是頗為自豪的。但有些看似「沒話要說」的導演其實拍出來的東西也很精彩。劉家良、洪金寶導演拍的不過是些簡單的恩怨情仇，所講的兄弟情其實十分老土。精彩的故事其實只是一些人生片段，他們它這些片段紀錄下來便成了文化。

洪金寶有一場武打，到現在我仍然認為是經典。他寫一個人被官差追捕，逃亡到義莊，匿藏在棺材裡。有幾個官差很怕鬼，領頭的說：「驚乜野呀！揭開個棺材黎睇啦！」官差打開棺木，那名「有膽量」的把頭放進去，當觀眾以為主角難逃一劫，只見惡官差合上眼：「嘩！真係好驚呀！走喇！」這場戲刻劃出人性的劣根性，喜歡炫耀又怕事，這些在電影裡有時候也很好看。

有些很有使命感的導演要講社會上的不公平，整齣電影鑿著「不公平」三個字，十分悶人。這些應該寫在書本裡，不應該拍成電影戲，拍出來便叫說教電影。從前成龍大哥拍的《警察故事》系列裡，九十分鐘的電影他總要留一分鐘來說教，義正詞嚴地說：「個世界就係咁啦，做人要咁……」後來他給我們笑才不拍這場戲。觀眾進電影院其實想要九十分鐘的娛樂，能夠將訊息通過這九十分鐘告訴觀眾，一群「有話要說」的導演顯得極為珍貴。

雅俗之間：王晶 vs. 王家衛

其實王晶都極為珍貴，他可算是我老師之一。很多人說王晶的電影低俗、粗鄙，但比他更低俗的人多的是。他的電影賣座是因為社會需要低俗，一個社會總有低下階層需要娛樂。只有知識份子才看得懂的西片、只有大學生才明白的荷里活電影，王晶有辦法將它們化成香港電影，將艱深的英文變作地道廣東話。我入行的時候，老闆很擔心我會拍些罵黑社會的電影，因為很多看電影的人都是黑社會。電影從來不是拍給學生、知識份子看的，而是為了廣大群眾而拍。

我記得當年看下午二時半的《阿飛正傳》，全場只有十個人，看了十五分鐘開始聽到粗口，前面有六個中年人明顯是從地盤來的，其中一個說：「今次仆Ｘ喇！邊個話來睇戲架！」「咁點算呀？」「我點知者！有劉德華、張曼玉丫嘛！」「走啦，又唔見左錢啦！」一個小朋友經已睡了，丈夫忍不住對太太說：「老婆，我以為係愛情片丫嘛！」「人地都就走左啦！行啦！」於是全場只剩下我一個。負責放片的走出來，見我賴著不走唯有把電影放完。我坐在電影院裡一點也不好受，我在看自己很喜歡的電影，但又比那些觀眾更加憋了一肚子氣。至於《東邪西毒》，說它是最偉大的武俠片並不為過，王家衛竟然有本事把武俠片拍成這個樣子。不過這沒有用，觀眾不喜歡。

幸好有王晶，否則王家衛和我也不可以生存到今天。王晶能夠將當時最頂尖的東西推給觀眾，令到觀眾對香港電影產生信心，同時也能看到層次高於老土粵語片的電影。作為商業產品，暢銷的便繼續出售，這是十分合理的，最緊要是整個生態是否健康。電影界有王晶也有我和王家衛時，我們便比較安心；我現在擔心是因為香港電影只有王家衛、有我，但是沒有王晶，只剩下一個周星馳。大家把周星馳捧得很高，他其實只是包裝得更好的王晶。《功夫》一片出奇地暴力，出奇地泯滅人性，但卻出奇地賣座，只因觀眾喜歡。

明日使命：導演的責任？

這樣拍電影是對是錯不重要，市場裡自有影評人抗衡，他們會點出當中的問題。難道每個導演都要說教、電影要有內容？與其去談導演的使命，倒不如說說個人在社會上的道德責任，這是每個人都應該有的。不同的人會選擇做不同的事令自己開心，只要不偒害別人，也就無傷大雅。

使命感強烈的人認為社會比個人重要；也有藝術家認為個人重於社會，於是創作一些別人不明白的好作品。他們對社會有什麼影響？可能只是藝術成就上影響過某些人，但被他影響的人雖然造詣不及他高深，卻可以將藝術化為一些大家都懂得的東西。我和王晶都是這種人，將一些高深的東西變成顯淺的，再將變為觀眾明白的東西。

《A1頭條》裡，我只不過將自己看過的傳媒理論，以及和學者就傳媒角色、與社會的關係等討論，進化成一個普通的、看得見的故事，希望觀眾明白。當然《A1頭條》也有不足之處，娛樂性可以再加強一些。觀眾走進戲院不是上課，他們只想找一個半小時的娛樂。我其實很狡滑，用了這段時間來教導他們。但我並不認為自己的使命感強烈，我只是覺得自己和社會的關係本應如此，我不這樣做會混身不自在。我這樣做是因為我開心，一定程度上我是自私的。

退後一點看，我們不應只懂對別人有要求。「你係報紙佬黎架！有番D道德責任喎！」「我份報紙唔賣得，我屋企個責任邊個負呀！」《A1頭條》裡的編輯也要承受壓力。有人罵現在的報紙亂作故事，我會問：你買哪一份報紙的？還不是那一份！你說它教壞兒子，卻又要買來看。我常用一個比喻，這是買《Playboy》又要求《Playboy》不咸濕。低俗沒有不妥，只要還有別的來平衡便沒有問題。

世上本來有好人也有壞人，壞人不能統治一切，也不會永久長存，而歷史上好人也不曾消失。沒有毁滅，只有轉化，我們看見的東西和現象都是過程而已，沒有甚麼好怕。我從前也像很多青少年般想打垮壞人，慢慢才發現壞人原來愈來愈難辨認。很多所謂好人原來是壞人，有些壞人也會做好事。年青時我會憤怒一點，但我愈是瞭解這個世界，愈覺得我們需要多些和諧、多些包容。對於世界，不必憤怒，退後一步會看得清晰些。到目前為止，我的電影大部份都是朝著這個方向走的。

柯賜海

2006-05-20T17:44:00.000+08:00

剛拍完戲時，獨自去了台北去衝下一個劇本。早上到新的誠品信義店掃了一堆書後乘捷運回旅館，卻在對面的月台看到了柯賜海。如果你不認識柯賜海，我介紹一下。早幾年如果你有收看台灣的電視新聞，你會發現一個怪現像；每逢有現場直播一些訪問的時候，被訪者又或者記者的身後兩邊總會出現一些奇怪的標語。通常都是對政府又或是一些權貴的批評或申訴。持標語的人總是躲在人身後伸出左右手舉牌狀甚趣怪，頗為騎呢。後來了解，才知道這個持牌的人就叫柯賜海，無黨無派，大概也不會有黨派願意收容。初看他，覺得這人為了出風頭手段層出不窮。尤其看到他駕著他的破車帶著一群小狗和動物(好像還有一頭豬和牛)，去請願的時候就更曾讓我笑罵台灣民主怎搞到如此地步。但一次的觀察讓我看到了另一面。
2004年台灣大選，我和一些朋友專程去台灣去體會一次中國人的民主選舉。滿以為可以分享泛藍收復失地的喜悅，怎料卻踫上了陳水扁鎗擊鬧劇，大家都因他的當選而大為失望。接連好幾天，一些擁護泛藍的民眾都在總統府前不願散去。雨愈下愈大，但人群卻沒有散去的意思。大家都擔心這個局面會怎樣收場，希望不會再有暴力的場面，然而現場不見有泛藍的領導層，大家都真是群龍無首，確有隨時一發不可收拾的可能。這段日子，我常緊盯著台灣的新聞頻道，卻讓我留意到柯賜海。每逢有人衝突，每有暴力發生，我都看到他在努力勸阻，人群在廣場幾天幾夜，柯大哥就在那裏幾天幾夜。只見他總是衣衫不整，頭髮散亂，神情狼狽。他不是政治明星，在整個大選報導中，沒有人有興趣提他的名字。當然也沒有人找他發表意見。然而對我來說。我看到了一個不求回報，只是就著自己信念在為人服務的一個人。在這齣阿扁自編自導的爛戲中，柯賜海卻成了我心目中一個重要配角。
那天在捷運，他也是一樣騎呢，但他在我心中的份量絕對不再是小丑了。我真有衝動想走過去，向他說一聲謝謝。不是因為他有多英明，有多能幹，只因為他切切實實的無私奉獻。
側聞他因為在花蓮的選舉失敗而被人拍賣家當，希望他能渡過難關。

無賴

2006-03-26T18:52:00.000+08:00

戲拍完了，但工作卻沒有停下來。前陣在我爸媽慶祝金婚紀念的晚飯局我要早退離開，幸好爸媽也了解我這個兒子笑著送我走，還替我向親友解釋。只是兒子在我離開時問了我一句:"Daddy我們甚麼時候能再見面？"我呆了一陣，只好告訴他，爸在趕"龍咁威"哥哥的戲，趕完了他便可以又來我家了。兒子口裏說OK，但心裏如何我也可估計。
離開宴會廳趕往剪接間的途中，我在車上暗自慶幸我竟能得到這樣的家人，容忍我六親不顧似的拼命往外跑，去做我心中認為要做的事。過去幾年，我的成績不能說好，但卻得到了不少他們的鼓勵。爸曾經對我說:"我知道你的工作很艱難，但堅持下去，不要幹違背自己的事。" 這些就是讓我還有動力守在這裏的其中原因。女兒寫了一首詩給我，說甚麼美麗的汽球，彩帶和生日派對都不重要了; You being my valentines are just about enough!對一個一個月也見不了子女一次的爸爸來說，是她把我寵壞了。我也不得不拼出成績來，好讓他們滿意。他們都深信，我這個爸爸不在他們身邊，是在幹一些會讓他們驕傲的事。當然我也慶幸他們有個很好的媽媽，在我不能在他們身邊時不會讓他們覺得是被忽略了。我畢竟是幸運的，那有一個這樣幸福的離婚男人。
戲的名字大概大家都知道變了"至尊無賴 "，這是經過了好幾次的評估和討論得到的結果。順帶要謝謝那些批評過二打六這名字的朋友。後天是final mix，戲在下月初便會上畫了。

老套

2006-02-06T11:19:00.000+08:00

朋友告訴我，有人在newsgroup批評2打6這名字，太七十年代，老套得很。我初聽的時候，心裏很不快，但細心想一想，批評的人又確是道出了真相。事實是，我當導演以來，又有那一部戲不是老套的？人家給了我獎項的野獸刑警，其實也來至一個老掉牙的故事周處除三害。我一向耿耿於懷的就是我這個人天份低、缺才氣，也曾經因為了解自己的水平不會高得到那裏而沮喪。也因為那時候的反省，我決心要做我自己能做得好的一個本位，一個好好的傳承人。我儘管沒有自我成家成派的能力，但卻有著要為人做一點優質娛樂的心。既然清楚自己沒有天份，也放棄了要得獎的幻想，一心去做些我認為社會需要的作品。這事不老套嗎？其實倒是很老套的。我一直都只是千方百計，想將一些聽上去很老套，但事實上又正是我們應該細心感受和考慮的主題用有趣的方法把它們包裝了，然後推銷出去，只此而矣。我緊記著Andy Rooney的一句話，不是要幹觀眾想看的，而是要幹他們應該想看的。做不成教主，倒要做個好的傳道人。寫了這一大堆，其實是因為我對自己竟然因為被人笑了老套而不快感到慚愧，我本來就決定了要老套低俗又怎麼承受不起？但話又說回來，我本意老套是一件事，但被人說包裝老套卻值得檢討。2打6這名字，或者也真有它的弱點…

新年

2006-01-28T21:46:00.000+08:00

這是我的寶貝女Chilli。我真正的寶貝女兒叫Minnie，為了私隱我倒不會把她的相片放在這裏。Chilli有四歲多了，也是我家的野蠻小姐。每次我要離家的時候她便會第一時間發脾氣，咬著她的毛毛玩具打滾。但她自有著令我把她當著心肝寶貝的魅力，例如她從不會亂咬我的東西，只會咬我給她的玩具、絕不會亂大小二便，只會在她的指定廁所、以致時常好像能聽懂我說話似的努力和我溝通，反正不能盡錄。襯狗年來臨，讓她和大家見面。

2006-01-18T12:13:00.000+08:00

今天晚上就是第一天的拍攝，心裏面還是不停盤算，這個方向是不是衝動。由片名，天下無敵2打6，以至戲裏面的角色設計，我都意要做到完全地道的香港。這個戲大概可以保證，一定過不了大陸的審批，也就是說，這戲如果在香港的票房過不了千，我便完蛋，因為我放棄了大陸的市場。但我一直認為，要拍喜劇，就要自由，就要放任。要戰戰競競的通過審批，就已經滿足不了觀眾，最重要的是滿足不了自己。早前我為劉偉強改篇了一個韓國電影Daisy的劇本，在整個創作過程中感受最深的，就是自由。我一切思考，都放在怎樣把故事搞得好看而不是怎樣說服審批。這次寫2打6也是這種狀態，興奮得很，但自我感覺良好不等於事情一定能成功。我只能盡力而為了…

都是為了2打6

2006-01-12T19:08:00.000+08:00

沒有想過會寫blog，甚至從未看過。今天一連收到喬靖夫和袁建滔二人的blog，才第一次接觸。我原來身在澳門，正努力要趕2打6這劇本，因看到他們的blog，便四處溜四處看。終落得個自開了地盤的下場。我其實不太敢寫散文，因為身邊高人太多，如林超榮，如陳慶嘉。但今天看到在明報副登的一篇文章，作者是香港錄影力量的一位朋友。他談到在世貿期間，香港主流媒体怎樣去報導韓農示威，怎樣刻意忽略一些事實，又去誇大一些事實。再看頭條，明明是還有三個農民要面對不知所謂的檢控，但標題卻是全部都可以回家了。我想這段文筆胡亂，沒有細想的文字，就是我決心要建立一個地盤的開始。